Основанная на реальных событиях история 20-летнего Даниэля, который во время пребывания в воспитательной колонии проходит духовную перемену и тайком мечтает стать священником.

Через несколько лет парня условно освобождают, а затем направляют на работу в столярную мастерскую. Вместо того чтобы попасть туда, Даниэль едет в местный костёл, где заводит дружбу с настоятелем. Когда тот уезжает, неожиданно появляется возможность, и молодой человек, притворяясь священником, начинает проводить службы в городке. С самого начала его методы евангелизации вызывают споры среди жителей, особенно в глазах строгого кистера Лидии. Со временем, однако, наставления и харизма фальшивого священнослужителя начинают затрагивать людей, потрясённых трагедией, которая произошла несколькими месяцами раньше.

Тем временем в городке появляется бывший друг Даниэля из воспитательной колонии, а дочь кистера – Марта, оспаривает духовность молодого священника.

Всё ведёт к тому, что затея Даниэля может провалиться. Мечась между священным и мирским, герой находит в своей жизни новую, важную цель. Он решает реализовать её, даже если его секрет будет раскрыт…

Документальные фильмы, посвящённые покорению вершин, могли бы стать отдельным жанром кино, потому что они сочетают в себе не только лучшие черты научно-популярного жанра, но и ... боевика.

Именно такое впечатление создаётся во время просмотра «Последней горы» – чистокровного триллера, рассказывающего о силе человеческого духа и решимости, выходящей за пределы здравого смысла. Это история польской национальной экспедиции на К2, состоявшейся на рубеже 2017 и 2018 годов, целью которой было покорение второй по высоте вершины в мире. Достичь этого не удалось, поскольку в то же время на соседней горе Нанга-Парбат произошла трагедия. Участникам экспедиции – прежде всего Адаму Белецкому и Денису Урубко – пришлось спешить на помощь оказавшимся в ловушке Элизабет Револ и Томашу Мацкевичу.
Как известно, удалось спасти только женщину. Мацкевич остался в снегах навсегда.

У Залуского горы изображены как отдельный персонаж – это мифическая, почти божественная сила, которая зазывает, а иногда и навсегда оставляет в своих сонных объятиях. Киноязык чествует эту силу, опасно приближается к её пасти, ведь это запись, составленная из материалов тех, кто неоднократно пытался обуздать эту силу с разным результатом. Понимают ли они её? Интервью показывают, что они скорее делают это интуитивно. Смогут ли они полностью понять её? Мы не знаем, но, возможно, именно в этом и заключается всё развлечение.

Серьёзность и абсурд здесь смешиваются с вивисекцией соцреализма и порядков в послевоенной Польше.

Рассказ о безработном литераторе, который сталкивается с разными социальными слоями Варшавы, начиная с низов, а заканчивая интеллигенцией и политическим руководством, удержан в чёрно-белой цветовой гамме, хотя в бо́льшей степени это весёлая сатира, которая вызвала немалые споры ещё перед премьерой.

Дело в том, что в фильме указано сходство с творчеством и биографиями писателей периода ПНР, в частности, автора культового детектива «Злой». Но действительно ли персонаж, которого играет Павел Вильчак – это Леопольд Тырманд? А, может, это Тадеуш Конвицки или Славомир Мрожек? Несомненно то, что главный герой, писатель и журналист, изгой культурной жизни столицы, совмещает в себе главные черты послевоенных представителей творческой среды.

Чувствуя себя потерянным в новой реальности, он старается сохранить заветную непоколебимость. Режиссёр движется в этой эпохе с ностальгией, достойной литературоведа, но это зрителю решать, с кем ассоциировать судьбу Господина Т. из названия фильма. В коммунистической системе он мог бы быть кем угодно и никем.

Марцин Кшишталович создаёт действительность, которую мы знаем из польской послевоенной литературы, синтезируя в одном персонаже качества, которые определяли тогдашних писателей.

Строгий налоговый инспектор Клара преследует предполагаемого налогового мошенника – циничного, но очаровательного Мариана, у которого по неосторожности и доброте сердца возникли проблемы с налоговой инспекцией. Когда судьба «преследуемого» кажется предрешена, неожиданно и вопреки всем правилам, Клара и Мариан влюбляются друг в друга. В связи с этим происходит ряд комических событий, которые изменят жизнь героев.

В детском кино часто смешиваются две сферы – реальная и фантастическая. Сумасшедшее приключение, созданное в голове Яцека Блавута, сочетает особенности лучших произведений жанра нового приключенческого кино, а также детской литературы в стиле К.С. Льюиса.

Это история, основанная на мотивах, которые никогда не потеряют своей актуальности в кино для юных зрителей. Здесь происходит смена места жительства, появляется страх одиночества и неизвестности и в то же время необузданная жажда приключений и взросление. Этот фантастический эскапизм рассказывает историю детей, которые фильтруют мир взрослых для нас, но когда странности и межпространственная угроза стучатся в их двери, они знают, что должны найти в себе элемент героизма. Прыгун во Времени, Пожиратель Понедельников, Ведьма... Это лишь немногие из галереи причудливых, гротескных персонажей, которые будут стоять на пути главных героев.

Этот фильм, снятый по отмеченному наградой сценарию (приз им. Кшиштофа Кесьлёвского за лучший киносценарий в Каннах), успешно переносит сумасшедшую сказку в картину, предназначенную для зрителя школьного возраста. Самой сильной стороной «Дня шоколада» является то, что создатели фильма не поддались искушению упростить безумное видение сценария.